蛤蜊观音:此尊形象出现于蛤蜊贝壳中,是三十三身内的菩萨身。 六时观音:右手持梵夹的立像,是三十三身中的居士身。 普照观音:双手披衣,立于山岳之上,是三十三身内的大自在天身。 马郎妇观音自披天衣,两手重立,是三十三身内的妇女身。 合掌观音合掌立于莲华台上,是三十三身内的婆罗门身。 一如观音:坐于云中莲华座上,立左膝,是《普门品》中“云雷鼓掣电”一句的象征。 ***观音两手垂重,乘一片莲叶,浮于水面,是三十三身中的执金刚神身。 持莲观音乘坐莲叶,尼泊尔进口全鎏金佛像制造,尼泊尔进口全鎏金佛像制造,两手执莲茎的姿势,尼泊尔进口全鎏金佛像制造,是三十三身内的童男童女身。首先根据佛像外貌判定时代,再根据金色看脱金点及包浆。尼泊尔进口全鎏金佛像制造
佛像真假看封底。古代佛像制作完成后,按宗教程序还要装藏与开光,才能成为佛教徒供奉的神像。装藏即在佛像的内膛放一些佛教圣物,圣物主要是法身、生身舍利,具体为五部大陀罗尼咒、吉祥真言经咒卷及大成就者所出舍利,还要填充五宝、五甘露、五药、五香等金银珠宝和香料等。大型佛像内置一根塔状“命根”木棍,上部用金汁,中间彩粉,下写墨书真言。装藏完成后要用紫铜板封底,藏佛封底是将底沿往内收,敲打包住底盖,内地采用剁口法,即用刻刀在佛像底沿剁出铜刺,以铜刺来固定底盖.底盖中部一般都用阴线刻“十字金刚杵”,防止邪魔外道的袭扰.十字杵因时代与地域不同,图样因地而异,稍有不同。龙树菩萨制造明清时期内地汉传佛教造像多以鎏镀金、贴金、上金、泥金等装金处理。
延命观音右手掌颊,倚于水边岩上,悠然而欣赏水面景物,是《普门品》内“咒诅诸毒药”一句的象征,能除此诸害,而得延命。 众宝观音右手着地,左手置于立着的膝上,是三十三身内的长者身。 岩户观音端坐在岩窟内,悠然地欣赏水面,是《普门品》中“蚢蛇及蝮蝎”一句的象征。 能净观音伫立海边岩上,作静寂相,是《普门品》中“假使黑风吹”一句的象征。 阿耨观音左膝倚于岩上,两手相交,眺望海景,若有人在海上遭遇龙鱼诸鬼大难时,念此观音,可免风波之险。是《普门品》中“龙鱼诸鬼难”一句的象征。
在古代犍陀罗的遗址(今巴基斯坦白沙瓦附近)进行发掘时,曾发现过一枚迦腻色迦时期的钱币,钱币上铸有穿着希腊服装的释迦牟尼像,像的周围有用希腊字母拼写成的「佛陀」字样。此外,在西域还发现了一尊骨瘦如柴、头有光轮、貌似古希腊人形象的早期佛像。这些迄今发现的极早的佛像说明,佛像的出现同信仰佛教的希腊人后裔有着密切关系,他们把希腊诸神的艺术表现形式引进到佛教中,塑造了具有明显的希腊人脸型的佛像,供奉在「伽蓝」(佛教寺庙)里,以形象的艺术形式来突出佛的神圣性,开始背离了释迦牟尼生前反对偶像崇拜的遗训。新疆克孜尔千佛洞无论在建筑艺术上,还是在佛的形象上,处处体现了古代印度文化和古代中亚文化的影响。现代仿做的铜佛像多为电镀的,金层薄,金色发青,露肉处脱金不自然。
菩萨圣像: 菩萨,有文殊、普贤、弥勒、日光、月光、虚空藏、地藏,以及随侍阿弥陀佛的二十五菩萨、观世音等,不胜枚举。其中观世音菩萨尤为卓著。观世音菩萨又称观世音大士、观自在、白衣大士等。菩萨两字是梵语菩提萨埵的缩写,也有译成大道心众生、大士、高士、觉有情等。 天人神像: 天的种类更多,形象较威猛的,有四天王、梵天、帝释天等;较温柔的,有辨才天、吉祥天、技艺天。另有所谓天龙八部、十二天、药师十二神将、般若十六善神、观音二十八部众等,其中的男性均手持剑戟,身穿甲胄,勇猛异常;女性均美丽、高雅,好似仙女下凡。佛教信徒以为佛的神圣形象难以描绘,制作佛像是一种亵渎神圣的罪过。尼泊尔进口全鎏金佛像制造
广义概念的佛像也包括菩萨等佛教所有造像。尼泊尔进口全鎏金佛像制造
帝释天:梵名为因陀罗,全名为释提桓因,为忉利天的主神。常持如意宝瓶,现慈悲柔软相,**三十三天,依其自己的本誓,可操纵自如。传说在迦叶佛灭度后,有一贫女发心修造一座佛塔,当时有三十二人愿同心协力完成,后来此贫女即依此功德,成为忉利天王,此三十二人亦辅弼西方,成为三十三天。他的形象,依《金刚顶瑜伽护摩仪轨》:“乘白象,住五色云中,身作金色,右手持三钴当心,左手托左胯,左脚下垂,有三天女,各手持莲华盘,盘中盛青莲华,或盛杂华。”除此种形像外,有右手执独钴,乘六牙白象者,有坐荷叶座或坐金山,受莲华供养的等等不一。尼泊尔进口全鎏金佛像制造
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