[VIP第1年] 指数:3
佛像雕塑收藏保养的方法：1、一些佛像雕塑由于长时间的外露摆放，表面吸附许多灰尘而变得暗哑无光，使其显得有点破旧而没那么亮彩。这时保养者可以用一些轻柔丝质的面部才小心擦拭表面上的附着物，但一定要注意力度不可过大，否则容易将佛像表面的镀金或铜粉抹去。2、一些大型的佛像雕塑表面上的尘土，可以用电吹风的冷风吹走，但必须注意要使用冷风，然后再用麦秆刷清洁，用软毛刷收尾。3、佛像雕塑的安放条件也需要十分注意。室内的温度要维持在相对40%到50%的范围之间，温度则要保持在8--24度之间，这样就可以有效的避免一些颗粒物和灰尘大量附着在佛像上面。4、对于铜制佛像雕塑的清洗。如果是一般的清洁保养，用铜器养护液或者过夜的柠檬水加洗衣粉水去清洗，觉悟佛公司。如果是防止比较久的佛像，表层有污物，一般用脱脂棉放入稀释过后的百分之六十的乙醇水溶液里面，觉悟佛公司，泡湿后敷在铜佛像表面，等到软化后，轻轻擦掉。如果铜佛像上有较厚的锈层时候，觉悟佛公司，则选用稀释过后的百分之六十的乙醇水把脱脂棉浸湿，敷到佛像上面，过一会后，拿下反复擦拭，直到污垢完全消失不见就可以。古代的佛像如果越轻，则一般来说品质就会越高。觉悟佛公司
佛像的时代特征，可以从以下几个方面区别：面相、表情，不同时期的佛像面相和表情也都各不相同；身体比例和衣饰，各时代佛像衣饰、佩饰也各不相同；发型和发饰以及头上戴的冠；背光和台座。以唐朝为例，这一时期的佛造像特形体以丰腴、健康为美，佛头多饰有螺。衣纹起伏自然，尤其是一些坐姿佛像，垂落在座前的衣褶繁而不乱，时代感比较强。唐代的菩萨多体态健康丰满，身姿婀娜，束高髻，背光有的呈背屏式，有的背光则采用镂空手法。较为流行和菩萨造型，为“三段屈曲式”。觉悟佛公司佛像雕塑的打磨一般分为两种：室外大型雕塑的磨砂面打磨和要求关泽度比较高的精细打磨。
中国佛教雕塑依种类，主要可分为：一、石窟造像，包括石雕与泥塑像；二、金铜造像；三、石窟之外，单独成件的各种石雕佛像，有单体像像、造像碑、造像塔、造像幢等。徐先生的收藏，以单体石造像为主，作为民间收藏，其质量，数量都已相当可观。一、时代跨度大，从北朝北周北齐到隋唐五代，下至宋元明清，各个时代作品都有；二、内容题材丰富，可见释迦佛、观音、文殊、普贤菩萨、罗汉各类题材作品；三、多有佳构，有些是难得的艺术珍品，具有艺术欣赏与学术研究的双重价值。这一尊尊精美佛像，庄严、慈祥、宁静、飘逸、睿智形神各异，栩栩如生，传达着久远的历史信息，令人思接千载、浮想联翩，带给我们美的享受。这些雕塑带给我们不仅*是感官上的感受，还有精神的上的熏陶。这样的佛像是我们国家真正的艺术，也是文化的一种传承，更是历史悠久的一种沉淀。
广为人知的佛像分类有汉传佛像和藏传佛像之分，但很多人却分不清楚藏传佛像、密宗佛像、尼泊尔佛像这三者的关系。藏传佛像庞大繁杂，种类质地各有不同，其中，铜佛像、铜鎏金佛像极为常见。藏传佛像是以尼泊尔佛像和印度佛教造像以及本土的造像融为一体，形成了独具特色的藏传佛像艺术。藏传佛像在发展过程中更多地融入了本土艺术家的审美观念，于是形成了区域性流派、教派性流派、寺院流派等不同的流派。但是无论形成了多少风格，产生了多少特点，藏传佛像始终没有脱离尼泊尔佛像风格的基本造像规则、特征及题材内容。木雕佛像的保养方法：木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。
佛像艺术的出现，是公元一、二世纪的事情。那是一种受到古希腊文化影响的、印度文化和西域文化相混合的文化的产物。二千五百多年前释迦牟尼在世时，是反对印度社会婆罗门教的偶像崇拜的。在佛教产生后的六百年间，佛教信徒一直遵循释迦牟尼生前的教训，不立偶像崇拜。在印度史上，直到公元一世纪前，并未见有佛的雕塑像和绘画像出现。在阿育王时代（公元前二七二-前二三二年）建造的佛陀伽耶之摩诃菩提寺中，虽然可以见到不少雕塑图案和佛座，但是，佛座上并无佛像可见。从这里，可以看到当时的佛教信徒还遵从释迦牟尼的遗训，不行偶像崇拜之事。当然，也有可能出于这样一种心理，即他们以为佛的神圣形象难以描绘，制作佛像是一种亵渎神圣的罪过。陶瓷佛像是表现佛教的一种更为普遍以及更被人们所接受的方式之一。燃灯佛造价多少
制作铜雕佛像的铜材也是比较多的，有青铜、黄铜、白铜、红铜、紫铜、锡青铜、磷青铜等。觉悟佛公司
在这里简单说说古铜佛像铸造技术怎么辩伪：古代金铜佛一般用失蜡和翻砂两种方法铸造。由于当时铸造技术已经非常高超，佛像的壁较薄，加上长时间的氧化腐蚀，比重下降，器物的分量相对较轻。又因为壁薄，所以用手敲击的声音比较清脆而微觉细腻，这也就是古董行话中的“手头”和“声响”。作伪的金铜佛一般都比较重，一方面是因为制作者不知道原物的重量，随意铸成。另一方面则是因为存世时间短，没有自然氧化腐蚀的过程，所以分量偏重。当然亦有走向另一极端的，浇铸的胎型过薄，分量比较轻，甚至有一种失重的感觉。因为古代匠人凭借其长期的操作经验，往往注重佛身、背光、佛床之间的比例和陈设的稳定性，一般下重上轻，即使是佛身稍稍前倾，制作者也有意加重佛座或佛床的分量，或者用背光稍作后拱来校正器物的重心。这些都是作伪者无法顾及的，所以有些赝品不是做得十分单薄，就是过于平均，特别是佛的背光铸得均衡、极直、单薄，一望即可产生戒心。对于上述那些胎壁过厚或者过薄的伪作，如果用手去敲碰，前者铜声混浊，后者铜声脆而散，甚至会产生小小的震动感。觉悟佛公司
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