郎世宁画

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郎世宁（Giuseppe Castiglione）意大利人，原名朱塞佩.伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，收到康熙的礼遇，便入宫成为宫廷画家，还曾参与圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝。在中国从事绘画达50多年，也算是经历了大清王朝的“三生三世”。

郎世宁本是来华传教的耶稣会教士，但他在清廷官封三品，一直忙于为皇帝作画，哪还有机会传教。他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点。***全球各大博物馆都有他的作品陈列。

郎世宁几乎什么都画，人物、风景、***、历史、花鸟、年节等，但相当主要的还是记录皇帝的活动。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。

那么这样一位西洋画师，又是如何画尽了大清王朝的“三生三世”呢？下面书画君就带大家一同领略，这位意大利籍宫廷画师的传奇一生。

     郎世宁《百骏图》

康熙时代的郎世宁

康熙不喜欢油画，因为年代久了就会变得黑乎乎的，模糊不清。于是郎世宁与其他欧籍画师学习使用胶质颜料在绢上作画的艰难技巧。一笔下去就不能再加第二笔，也不容修改润饰。笔触偶有踌躇，或下笔太重，那幅画就毁了。

宫廷画家都依照宋人郭熙定的原则作画：“山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸。”平行线条就是不折不扣地平行下去。在郎世宁看来，中国绘画的远近配合观念彻底错误。他向康熙建议设立一所绘画学校，不获采纳。后来他帮助旗人年希尧出版了一本《视学》。

一幅画中山水庭园表现不同的视点与角度。不过，在许多中国人看来，用几何学的******原理来处理空间问题，是虚伪的，非艺术化的。中国画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度。郎世宁的作画题材由皇帝指定。人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。

郎世宁《雍正读书图》

雍正时代的郎世宁

1722年康熙驾崩，皇四子胤禛即位，即雍正继位，传教士皆逢厄运，只有在宫廷服务的教士受到特殊礼遇，向中国的皇帝和宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力。郎世宁根据皇帝的旨意，向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王珓、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺，从此，纯属欧洲绘画品种的油画，在清朝的宫廷内也开始流行。

雍正二年，皇帝开始大规模地扩建圆明园，这也就为郎世宁的创作提供了很好的机会。他很长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。雍正对于这位洋画师的作品十分赞赏，曾经对一幅人物画的图稿做了如下评语：“此样画得好！”

在宫廷之外，郎世宁还与雍正皇帝的几个同父异母弟弟关系颇为密切，如怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等，为他们作画，并有多件作品流传至今。如《果亲王允礼像》页、《八骏图》横幅、《马图》册等。这些作品和这一现象，一方面说明了郎世宁在宫廷之外频繁的艺术活动，另一方面也说明了在当时的满洲贵族圈子里，玩赏欧洲风味的艺术品是一种流行的时尚。

郎世宁《乾隆皇帝大阅图》

乾隆时代的郎世宁

乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆每日必去画室看郎世宁作画。

郎世宁身为宫廷画师，将乾隆一生中的大事都一一入画：***的场面，壮观的狩猎，喜庆宴会等。他相当好的作品之一为“哈萨克贡马图”，整个绢卷轴中笔触挥洒自如，景色生动逼真。 乾隆要修建圆明园为夏宫，郎世宁又秉旨设计图则。乾隆命郎世宁起草建筑图样进说：“就采用欧夷的样式吧。”从那幅带有巍峨壮丽巴洛克风格的蓝图中，可以见到建筑上的主要旨趣，大理石圆柱以及意大利式豪华富丽的螺旋形柱头装饰。不过，屋顶上金碧辉煌的琉璃瓦和用兽形装饰的飞檐，却是中国传统式样。这项工程于1747年至1759年间进行。

乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式，赏赐寿礼甚丰，并亲笔书写了祝词。

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