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梁崎的画

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最后更新: 2017-11-06 16:02:42
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梁崎的画 梁琦的画价值 梁琦的画出手 中天艺术供


梁崎是一位命运多舛的画家。他一生坎坷,在世时未能大红大紫。

梁 崎是一位技艺***的画家。他能书能画,指书指画也神情皆备。

梁崎是一位奇 特的画家。他没进过美术院校的大门,也没拜过名家为师,完全凭着自己的天资与勤奋 而步入艺术的高境界。

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  一、注重传统艺术特征的传承

  天津绘画自产生以来,即与全国画坛主流有着较为深入的联系,并受其深度影响,也逐渐形成了自身注重传统、传承经典的美学特征。清代早中期,天津画坛普遍受“四王”影响,把“四王”作品作为典范。花鸟画中,“文人画”成了主流,以梅、兰、竹、菊为题材的作品比较普遍。

颓然一聩叟,樗栎惭材庸。

学废鲁鱼误,性僻世情疏。

荣辱非所虑,守研名吾庐。

兴至写山岳,佳处足卧游。

——梁崎·题自画像

 西方美术教育体制的引入深刻影响了20世纪中国美术现代化的进程。与同时代诸多大家名家出身院校不同的是,梁崎并无科班经历,也没有正式拜师,基本上以自修为主。或许与西画的绝缘有助于其保持传统绘画血脉的纯正性,不同于其时大多数画家的引西润中、全盘西化或中学为体、西学为用,而是致力于从传统资源内部寻找推动中国画前进的动力,并取得了巨大的成功。梁崎出生于一个诗书世家,自幼接受传统的书画启蒙,如《古今名人画稿》《十竹斋画谱》等,并且取得相当的成绩。1930年,年仅22岁即受到湖社画会创始人金潜庵的赏识,成为湖社会员,取名“漱湖”。梁崎一生以书画为寄,但并不以之为重,所作书画多随手而散,故其早期作品现在已难以见到,1930年代发表于《湖社月刊》的几件作品就成为研究其早期风格的珍贵史料。天津市古籍书店1992年影印本《湖社月刊》P938、P1082分别发表有其山水作品,作于1933年,署名“梁松庵”,画风近于沈周、蓝瑛意味,用笔粗壮,以骨格见胜,造型亦趋于方,与为陈独秀所痛诋之四王末流一味泥古判然有别。P1590发表的山水扇面作于1935年,画风工细谨严,用笔劲硬锐利,似有仇英意趣。梁崎此时画面中隐约透露出一些北宗的影响。明中期至清相当长的一段时间里,北宗山水一直不为画坛所重,清末民初,北京画坛金城、陈师曾等人率先打破“南北宗”门户之见,适当取法北宗,为当时画坛注入一股新风,梁崎可能也受到一定影响并在画中有所体现。P1577还发表有其花鸟作品,署名“梁凝云”,属工细一路,亦作于1935年。

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 认真地推敲,梁崎的花鸟画从周之冕、华喦入手,旁及沈周、徐渭、陈淳、石涛、李复堂以至现代的吴昌硕、齐白石。其早中期花鸟,我们可以较多地看到师法周之冕,华喦等人的痕迹,笔致活泼,形象生动,意态优美。如1958年所作之花鸟扇面,以没骨法作萱蝶、蓝菊,造型准确,设色纯净,笔致秀润,虽自题“拟元人设色”,实乃清人也。和其山水画一致,大约也是到1970年代中期左右,苍厚古拙、纵横恣肆的个人面貌方趋于成熟。









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